Un matériau ordinaire peut-il devenir précieux ?

# Un matériau ordinaire peut-il devenir précieux ? Luxury Activist | The Notebook LA (Luxury Activist) 23 oct. 2026 https://luxuryactivist.com/fr/carnets/un-materiau-ordinaire-peut-il-devenir-precieux/ ## En bref Rebecca Nardi fait des vêtements avec des bâches de chantier. Chez Chanel, le jersey a trouvé une place nouvelle dans la garde-robe féminine. Margiela a assemblé des morceaux de porcelaine en gilet. Ces objets me donnent envie de regarder leurs coutures et leurs attaches avant de me prononcer sur leur valeur. Je voudrais prendre en main une pièce de Rebecca Nardi. La bâche m’intrigue, mais une photographie me laisse avec des questions assez terre à terre. Est-elle lourde ? Le bord se sent-il contre la peau ? Que devient le volume quand on s’assoit ? Dans sa collection Architecte, la créatrice travaille aussi avec des câbles électriques et des cordes de chantier. Son studio établit un lien avec son parcours en architecture intérieure. Cela aide à comprendre le choix des matières et l’attention portée à la structure. Reste à voir le vêtement bouger. Un pli convaincant sur une image peut se comporter tout autrement une fois porté. J’aurais envie d’observer ce passage, de comprendre comment elle a résolu les difficultés de la matière. ## Le jersey, une fois porté Le cas de Chanel me ramène à une question de vocabulaire. Qualifier un jersey de soie fine d’« ordinaire » est assez discutable. La soie possède déjà ses qualités et sa valeur. Le jersey désigne une façon de tricoter le textile ; son nom seul nous renseigne peu sur sa qualité. Le Victoria and Albert Museum rappelle ses liens avec les vêtements de sport et les sous-vêtements masculins. Chanel l’utilise dans les années 1910 pour des tenues féminines de villégiature, notamment à Deauville et Biarritz. J’imagine que l’intérêt de ces vêtements se comprenait assez vite en les portant. Pouvoir marcher, lever le bras, passer une journée à l’aise : le tissu contribue directement au plaisir de s’habiller. On peut s’attacher à une pièce pour cette raison très simple. La transformation prend alors un sens concret. Elle touche la manière dont le vêtement accompagne une journée. ## Comment tient la porcelaine ? Le gilet de Margiela me donnerait d’autres préoccupations. L’exemplaire conservé au Metropolitan Museum of Art date de l’automne-hiver 1989–90. Sa fiche mentionne la porcelaine, le métal et le coton. Je regarderais d’abord comment les fragments sont reliés. Les attaches doivent supporter le poids, maintenir la forme et permettre un mouvement. Des fragments de vaisselle présentent des contraintes assez particulières pour qui veut en faire un vêtement. Les morceaux restent reconnaissables. Leur usage domestique demeure perceptible dans la nouvelle forme, et cela m’intéresse. Je serais toutefois curieux de la sensation que la pièce procure après quelques minutes sur le corps. ## Le garder, puis le réparer Une matière inhabituelle attire facilement l’attention. Le nom du créateur et le regard du musée peuvent aussi donner envie d’y voir une réussite. Mon jugement resterait prudent sans avoir examiné l’objet. L’usage peut réserver des surprises moins agréables. Une couture frotte, une attache gêne, le poids fatigue. Une surface qui vieillit bien peut, elle aussi, donner envie de conserver longtemps une pièce. Je m’intéresse particulièrement au moment où l’on décide de la réparer. La nouveauté s’est dissipée. On connaît ses défauts, on a eu le temps de s’en lasser. Quelque chose justifie pourtant qu’on lui consacre encore du soin. J’y verrais une raison de parler de préciosité. ## Sources et références - Rebecca Nardi Studio : collection Architecte et parcours de la créatrice: https://rebeccanardi.studio/ - Victoria and Albert Museum : Gabrielle Chanel, dressing the modern woman: https://www.vam.ac.uk/articles/gabrielle-chanel-dressing-the-modern-woman - The Metropolitan Museum of Art : Maison Margiela, gilet, automne-hiver 1989/90: https://www.metmuseum.org/art/collection/search/627609